Recensione Deep Water: una combustione lenta senza alcun fuoco

La fine degli anni ’80 e l’inizio del 1990 furono l’ età d’oro per i thriller erotici . Da Jagged Edge a Basic Instinct a The Last Seduction , il genere è fiorito in un’epoca in cui il botteghino era guidato da sesso, violenza e fino a che punto i registi potevano spingere il rating R. Il meglio di questi film ha offerto l’eccitazione con una sottile dose di commento sociale e emancipazione femminile. I peggiori hanno semplicemente usato la nudità gratuita come scusa per vendere una trama logora.

Adrian Lyne era il maestro di questo genere. Il suo film più famoso, Attrazione fatale del 1987, raccontava la storia di un marito infedele e della rovina della sua amante. Un bambino è stato rapito, un coniglietto è stato bollito e la moglie si è vendicata in un finale economico ma efficace di cui si parla ancora oggi. Il suo miglior film, Unfaithful del 2002, ha scavato più a fondo in un matrimonio quasi distrutto da un momentaneo impulso di desiderio. Il suo ultimo film, Deep Water , è il suo primo in 20 anni e sembra possedere le sue solite ossessioni per l’amore e l’infedeltà in un matrimonio borghese. Eppure, a differenza degli altri suoi film, Deep Water manca della lucidità, della logica o della coerenza che hanno reso le sue altre opere così divertenti (e occasionalmente risonanti). Potrebbe essere il primo thriller erotico della storia che non contiene erotismo e zero brividi.

Un inizio promettente

Per i suoi primi 30 minuti, Deep Water mantiene alcune promesse. Prendendo spunto da Eyes Wide Shut di Stanley Kubrick, il film si apre a una festa decadente in cui la coppia di sposi centrali (Vic di Ben Affleck e Melinda di Ana de Armas) si circondano cautamente. Si scopre subito che Vic è un cornuto, ridotto a guardare impotente mentre sua moglie seduce un uomo più giovane e biondo. Joel (Brendan C. Miller). davanti ai loro amici. Il comportamento stoico di Vic si incrina solo in una conversazione privata con Joel, che informa casualmente e senza esitazione di aver ucciso l’ex amante di Melinda, che è scomparso da un po’.

Vic sta scherzando per scongiurare un’altra delle tante conquiste di Melinda? O è serio e avverte il giovane del suo destino se continua la sua relazione? Lyne gioca bene con questa incertezza nel primo atto del film, senza mai farci sapere se Vic merita la nostra simpatia o la nostra paura. Il regista è anche bravo a accennare alla natura perversa della coppia che si nasconde appena sotto la superficie levigata e borghese. I loro frequenti litigi, nelle camere da letto arredate di Crate & Barrel o in veicoli di lusso scintillanti, sono punteggiati da improvvise esplosioni di desiderio, e c’è la speranza che il regista che ci ha portato la scena del frigorifero in 9 settimane e mezzo torni ai suoi vecchi trucchi.

Una rapida discesa nella mediocrità

Dopo che un altro degli amanti di Melinda è stato assassinato e l’assassino è stato definitivamente rivelato al pubblico, il film perde rapidamente tutto lo slancio e l’interesse nel creare tensione, umore ed erotismo. Senza spoilerare troppo, i meccanismi della trama sono tali che i personaggi che un tempo erano considerati molto intelligenti (non solo il mago del computer di Affleck Vic, ma anche lo sceneggiatore di Tracy Letts e l’imprenditore di Finn Wittrock) ora devono agire come degli idioti per creare i colpi di scena della storia e le svolte hanno un senso. Melinda di De Armas se la cava peggio; mentre una volta era misteriosa e seducente nelle scene di apertura del film, in seguito è violenta, nevrotica, isterica e con il cuore spezzato in vari momenti. Le sue emozioni cambiano da una scena all’altra non a causa della sua personalità fratturata. ma piuttosto per quello che la storia ha bisogno che lei sia per portare avanti la trama.

Non sono solo i personaggi a essere traditi dalle meccaniche della trama. I temi intriganti e l’atmosfera che Lyne ha creato così bene all’inizio vengono messi da parte. I giochi erotici avviati dalla coppia all’inizio, che sono stati usati come gancio principale nella campagna di marketing del film, vengono abbandonati a favore di scene inspiegabili con Vic che allatta le lumache nel suo seminterrato. [Le lumache sono usate pesantemente durante il film per qualche motivo, sia come sostituto dell’amore di Vic per sua moglie che come possibile arma del delitto.] I fili della trama che esplorano la moralità di Vic a causa del suo coinvolgimento nello sviluppo di droni da guerra vengono abbandonati senza ulteriori dettagli sviluppo. Il passato di Melinda non viene toccato e il suo matrimonio non tradizionale con Vic è ridotto a una rappresentazione standard di una coppia che si conosce a malapena, per non parlare del fatto che si ama abbastanza da giustificare gli sviluppi successivi della trama.

La sceneggiatura di Zach Helm e Sam Levinson delude i suoi attori e il regista dando la priorità a shock economici e un numero elevato di vittime a scapito della piena realizzazione del ritratto introduttivo di Lyne di un matrimonio che viene gradualmente annullato dal sospetto e dall’ossessione. Adattato da un romanzo del 1957 di Patricia Highsmith, la sceneggiatura mantiene tutte le cattive tendenze della famosa scrittrice di gialli (coincidenze inspiegabili, omicidi illogici) senza conservare nessuna delle sue celebri sfumature e attenzione al personaggio.

Un atto finale imperdonabile

Mentre l’atto centrale del film delude la sua promettente introduzione, non prepara gli spettatori per il colpo di scena finale, che trasforma Deep Water da un esercizio deludente ma dimenticabile in una commedia involontaria di errori e stupida fortuna. La logica è già stata tesa a questo punto, poiché l’assassino sembra cavarsela con molti omicidi, tutti commessi in pubblico con persone vicine, senza che la polizia se ne accorga. Un personaggio chiave ha un buon sospetto su chi sia l’assassino, ma mette in pericolo se stesso e gli altri incoraggiando più persone a interagire con l’assassino. Eppure nessuna di queste trasgressioni supera mai il limite della commedia e minaccia di accaparrarsi il film, fino agli ultimi 15 minuti, che abbandona ogni pretesa di sensibilità o moderazione (ed è notevolmente diverso dal finale del romanzo originale).

Il climax è un urlatore, uno schiaffo alle ginocchia per secoli. Richiede che due personaggi agiscano in modo così stupido, così illogico, che ci si chiede se siano anche le stesse persone a cui siamo stati presentati all’inizio. Sono quindi incaricati di fare qualcosa che non posso rivelare, ma basti dire che deve essere visto per crederci – e anche allora, ti chiedi se sia successo davvero. Fa sembrare il precedente uso eccessivo delle lumache nel film quasi spiritoso e contenuto.

Una coda deludente

Lyne ha 81 anni e ha trascorso quasi 10 anni a sviluppare questo progetto. È una conclusione deludente per una carriera divertente che ci ha portato moderni pezzi di spazzatura come Flashdance e Indecent Proposal . Nessuno di quei film era eccezionale, ma almeno erano divertenti e riconoscevano la propria ridicolità. L’Alex di C Flashdance era un saldatore d’acciaio di giorno e uno spogliarellista di notte!) Ogni tanto, Lyne girava La scala di Giacobbe o Un infedele , film che evitavano il campo e prendevano sul serio l’argomento senza diventare troppo soffocante.

Deep Water è il suo primo vero fallimento in una carriera di quasi 50 anni. Non ha i brividi a buon mercato e la sensualità facile di un 9 1/2 Weeks , né ha l’intensità drammatica di un Infedele . Invece, ha alcune scene ben dirette e attori impegnati che vengono traditi da idee semicotte, una sceneggiatura pessima e un finale involontariamente esilarante. Non è un buon segno quando esci da un film come questo ridendoci sopra invece che con esso.